Billie Holiday, Légende noire
Expo

Billie Holiday, Légende noire

Musée de la Musique - Cité de la Musique-PhilharmonieSite officiel

Jusqu'au 11 juillet

À propos

Icône à la voix inimitable, Billie Holiday a bouleversé le jazz et marqué l’histoire par la puissance artistique et politique de son chant. La Philharmonie lui consacre une rétrospective vibrante, jalonnée d’œuvres d’art et de documents rares qui célèbrent son génie, sa liberté et l’actualité brûlante de son héritage.Grande chanteuse de jazz, Billie Holiday demeure l’une des figures majeures du XXe siècle, dont l’influence s’exerce bien au-delà du jazz vocal, de Frank Sinatra à Janelle Monáe en passant par Miles Davis, Nina Simone ou Amy Winehouse. L’exposition retrace le destin hors du commun de cette artiste devenue une icône à la fois glamour et profondément politique. Elle met en lumière la richesse de son art et souligne sa remarquable résilience, depuis son enfance à Baltimore jusqu’à ses dernières tournées européennes.L'expositionBillie Holiday, Légende noireest référencée dans notre rubriqueHistoire / Civilisations.

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AprèsPiano intime, un livre d’entretiens etMontrez-moi vos mains, paru chez Grasset en 2017, le nouvel opus littéraire du pianiste françaisAlexandre Tharaudrevient sur son parcours personnel et professionnel à travers le récit de son apprentissage de l’instrument, ses inspirations, ses doutes, l’adolescence contrariée par l’épuisement, ses premiers concerts, ses enregistrements. Le concert-lecture mêle extraits deTouché, dits parGilles Privat, fidèle du metteur en scène Alain Françon,Yoann Gasiorowski, pensionnaire de la Comédie-Française depuis 2018, Alexandre Tharaud lui-même et des pages de Chopin, Debussy et Satie : trois compositeurs chers au cœur du pianiste, interprétés par son compliceFrédéric Vaysse-Knitter.

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Prodigieusement doué pour l’accordéon,Roland Romanelliremporta la coupe mondiale de l’instrument en 1961. Sa carrière est marquée par une remarquable diversité, allant de la chanson française à la musique électronique, en passant par la composition pour le cinéma et la télévision. Son nom reste indissociable d’une collaboration artistique et humaine profonde avec la chanteuse Barbara. Ce partenariat évolua rapidement du simple accompagnement au rôle de directeur artistique, arrangeur principal et même de co-compositeur sur des chansons comme « À peine », « Vienne » ou « Cet enfant-là ». Témoin et acteur d’une des plus belles pages de la chanson française, Roland Romanelli nous rend Barbara plus vivante que jamais.

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L’un,Jean-Louis Matinier, a accompagné Juliette Gréco, Anouar Brahem, François Couturier, Louis Sclavis, Claude Barthélemy ou Renaud Garcia-Fons. L’autre,Kevin Seddiki, a collaboré avec Dino Saluzzi, Al Di Meola, le Quatuor Voce, Philippe Katerine, Bijan Chemirani ou Sandra Rumolino. Tous deux croisent ici leurs parcours éclectiques, leurs imaginaires extrêmement créatifs et leur curiosité d’un vaste monde d’idiomes et d’esthétiques sonores auxquels ils s’abreuvent. Invitant leurs deux instruments au dialogue par l’intermédiaire de relectures et de compositions originales, ils mêlent leurs palettes sonores, croisent leur dynamique et leur chant, inventent un langage propre, inventif et poétique, signature de leur beauté singulière.

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À bien des égards, la guitare et le violoncelle semblent appartenir à deux univers musicaux différents : l’oralité de la musique traditionnelle et la musique de tradition écrite. Deux univers qui se mêlent en vérité de manière plus que symbiotique. Compilant arrangements, transcriptions et partitions originales, la formation guitare-violoncelle fut longtemps un moyen simple de diffusion de la musique – la guitare étant plus transportable qu’un piano, tout en fournissant une armature harmonique – ou pour accompagner des danseurs – le violoncelle pouvant ainsi remplacer le bandonéon du tango – ou, plus récemment, le cinéma muet. Entre cordes grattées et frottées, c’est l’effectif instrumental réduit à l’os, l’âme musicale mise à nue.

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Formée à l'Académie royale des Beaux-Arts de Stockholm, Hilma af Klint menait une double vie artistique : conventionnelle, avec des œuvres figuratives traditionnelles, et secrète, avec une production résolument avant-gardiste (l'artiste choisit de ne pas dévoiler son œuvre abstraite à ses contemporains, intégrant dans son testament la volonté de garder ses œuvres scellées 20 ans après sa mort). Bien avant les figures établies de l'abstraction comme Kandinsky ou Malevitch, Hilma af Klint a réalisé, dès 1906, des peintures d'une audace exceptionnelle, alliant géométrie, aplats de couleurs vives et motifs organiques, qui annonçaient les grands courants du XXe siècle.

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