Nicolas Huchard : Credo
Théâtre

Nicolas Huchard : Credo

Chaillot – Théâtre National de la DanseSite officiel

Jusqu'au 24 avril

À propos

Nicolas Huchard réunit huit danseurs pour explorer des masculinités plurielles et déconstruire les assignations de genre. Inspiré par son propre rapport à une masculinité en décalage, le chorégraphe crée une pièce pop et élégante dans laquelle les corps, entre force et grâce, interrogent les normes sociales. Sur une scène transformée en espace hybride, les interprètes incarnent des luttes internes et ouvrent des chemins d'émancipation face aux modèles dominants.« J’ai grandi en marge d'une image de la masculinité qui ne me ressemble pas. » Voilà le point de départ de ce chorégraphe au style pop, qui a longtemps œuvré dans les domaines de la mode et de la musique – il a dansé pour Madonna, Lady Gaga et Aya Nakamura –, pour cette création. Sur une scène métamorphe, à la fois plateau de danse, runway et podium de pole dance, des chorégraphies dynamiques et fluides embrassent et défient tour à tour les normes genrées.Le spectacleNicolas Huchard : Credoest référencé dans notre rubriqueOpéras / Ballets-Danse.

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Déjà dansOrage, présenté à la prestigieuse Biennale de la danse de Lyon, ou dansFigures, sa danse se déployait comme une matière dense et tellurique, traversée d'élans proches du rituel. Sans jamais citer une tradition précise, elle laissait affleurer des résonances profondes, presque archaïques. Ici, cette intensité s'ouvre davantage au collectif.

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Déployée sur un sol réfléchissant, piste de danse aux reflets miroitants,BODYSUIToffre une incarnation des notions de distorsion et de transformation, omniprésentes dans l'œuvre de George Rouy, figure d'une jeune génération d'artistes contemporains pour qui le croisement des formes et des genres est une évidence. Sa collaboration avec Sharon Eyal semble en être une autre, performance pluridisciplinaire en perpétuelle mutation où les interprètes évoluent devant une grande toile que le peintre britannique a réalisée à l'huile, au fusain et à la peinture chromée. Sur la musique électronique qu'il a composée, teintée de sonorités house, leurs mouvements se déploient en une chorégraphie saccadée où les torsions les plus inconfortables semblent légères et libres.

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Près de vingt ans après sa création,Gustaviarenaît sous l'impulsion de La Ribot et Mathilde Monnier. Entre burlesque, théâtre et danse, les deux chorégraphes mettent en scène une femme confrontée à des sujets qui la dépassent, dans un jeu de répétitions, d'accidents et d'humour grinçant. Réinterprétée à la lumière des mouvements féministes comme #MeToo, cette pièce emblématique devient un plaidoyer féminin à la fois plus sombre, plus drôle et toujours aussi percutant.

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Une promenade entre les époques, d'hier à aujourd'hui. Dès 1988, Angelin Preljocaj répondait à une commande du Musée d'Orsay, mettant en « danse » la toileLes Raboteurs de parquetde Caillebotte, filmé alors par Cyril Collard. Des années plus tard, c'estHommes au baindu même artiste qui devient un duo signé Preljocaj. Une manière d'explorer l'intime dans un moment singulier. Le pendant féminin à ce duo, Femmes au bain, lui succède, convoquant des peintures de Degas. Ce programme sous le signe d'Orsay et de l'impressionnisme se complète désormais avec une troisième partie.Le Déjeuner sur l'herbepourrait bien être la source d'inspiration du chorégraphe.

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