
En attendant Oum Kalthoum
Théâtre de la Commune- Aubervilliers
Jusqu'au 24 janvier
À propos
La metteuse en scène n’était pas née en 1967 pour assister aux concerts donnés à l’Olympia par la légende égyptienne. Avec ce spectacle, elle rattrape le temps et le tarab (l’émotion musicale). La comédienne raconte et analyse les effets que pouvait provoquer un concert de la star. On entre dans les sonorités de la longue chanson d’amour « Alf Leila wa Leil » (« Mille et une nuits ») souvent interprétée par « La Dame ». Avec sept instrumentistes dont une joueuse de qanûn (de la famille des cithares sur table), elle décortique les principes musicaux de cette immense tapisserie sonore.Le spectacleEn attendant Oum Kalthoumest référencé dans notre rubriqueSpectacles musicaux.
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Théâtre de la Commune- Aubervilliers
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Un amoureux amnésique, une célèbre déesse grecque et une créature préhistorique peuplent la forêt profonde qui est le lieu de l'histoire que Marie Dompnier et Jan Peters ont imaginée pour interroger l'utopie amoureuse et, par extension, les utopies dont nous avons besoin pour vivre ensemble.
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Entre mythe antique et expérience contemporaine, le spectacle interroge notre regard sur la maternité, la culpabilité et la possibilité, par la parole, de reprendre pied dans le monde. Au plateau, la violoncelliste Orane Duclos accompagne cette traversée sensible de ses compositions musicales, tandis que le dessin ouvre des échappées mentales.
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Pour cette création, Juliette Navis pousse sa recherche du mouvement pour donner corps à ce qui s’apprivoise et se rencontre. Après sa création du chant d'ivresse (2025) pour le programmeAdolescences et territoire(s), la vie intime des adolescents et leurs questionnements, pris sur le vif, reviennent frapper le plateau : comment construit-on son rapport à soi et son rapport aux autres dans une société aux règles implicites ?
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→ 10 déc.Le deuil sied à Électre
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dès 22.5 €Le deuil sied à Électre
Une réécriture moderne du mythe des Atrides : Agamemnon, Clytemnestre, Électre, Oreste. Eugene O'Neill déplace le mythe dans l'Amérique puritaine après la guerre de Sécession. Il remplace la mythologie grecque par la psychologie. Les dieux sont absents mais leurs ombres – la haine, la culpabilité, le destin – hantent toujours les lieux. Aimant jouer sur l'adresse et la mise en abyme de la représentation, Gwenaël Morin fait intervenir un cinquième comédien dans le rôle du narrateur, permettant à l'intrigue de respirer avec le temps présent.
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