La Veille (Restitution) de Tami Notsani
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La Veille (Restitution) de Tami Notsani

Mémorial de la ShoahSite officiel

Jusqu'au 21 septembre

À propos

Lors de la Nuit Blanche en juin dernier, l'artiste Tami Notsani a recueilli, dans le cadre de sa performance participative La Veille, plus de 130 voix de visiteurs, commentant des images d'archives de femmes et d'enfants choisies par l'artiste. Cette installation transforme ces témoignages en œuvre nouvelle et réactive l'émotion de cette performance et des récits recueillis. Exceptionnellement, le Mémorial de la Shoah sera ouvert le samedi 19 septembre de 10h à 18h avec accès à l’ensemble des expositions. RÉSERVER

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Mémorial de la Shoah, septembre 2020 : deux collectionneurs se présentent au service de la photothèque avec cinq planches-contacts photographiques contrecollées sur de grandes feuilles cartonnées. Parmi ces photographies, seules 10 sont déjà connues des spécialistes du sujet et ont été publiées. Les autres sont inédites. Il s’agit là du reportage complet qui documente la première arrestation massive de Juifs étrangers en France, la rafle du 14 mai 1941 dite du « billet vert », ordonnée par l’Occupant et organisée par les autorités françaises.

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L’exposition, conçue par le réalisateur et photographe David Teboul, s’attache à faire émerger l’histoire intime de la famille Jacob. À travers les écrits et les photographies conservés par la famille, l’exposition restitue le parcours des sœurs Jacob (Madeleine, Denise et Simone), de l’insouciance niçoise à la reconstruction d’après-guerre. Ces archives personnelles éclairent l’expérience de la Shoah à travers le regard de jeunes femmes et interrogent la manière dont se tissent mémoire intime et histoire collective.

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À l’occasion de la parution de Ce que j’ai vu à Auschwitz. Les cahiers d’Alter, présentés par Roger Fajnzylberg avec la collaboration d’Alban Perrin, Points, 2026, et de Ce que j’ai vu à Auschwitz. Les cahiers d’Alter de Victor Matet, Jean‑David Morvan et Rafael Ortiz, Dupuis, 2026.

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Lorsque Tatiana et sa sœur Andra sont déportées en avril 1944 depuis l’Italie à Auschwitz-Birkenau, avec leur mère et d’autres membres de leur famille, elles n’ont que 6 et 4 ans.

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L’histoire personnelle de Rafael Pavarotti, né dans l’État de Pará dans la forêt amazonienne en 1993, résonne dans son approche de la photographie. Les femmes fortes de sa famille, la vaisselle aux couleurs vives et coloréesde sa grand-mère mais aussi l’environnement naturel dans lequel il a grandi occupent une place importante dans ses sources d’inspiration. Afro-autochtone, Rafael Pavarotti affirme vouloir travailler pour les générations futures en créant des modèles qui permettront à tous les enfants de se reconnaître et de se projeter, quelle que soit la couleur de leur peau. Il transmet ce message grâce à des photographies colorées, puissantes, jouant parfois d’un esprit pop ou surréaliste, et qui racontent des histoires : la sienne, mais aussi celles des mannequins dont il sollicite les souvenirs et les idées.

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Des ruées vers l'or à la finance invisible contemporaine, la bande dessinée agit comme un miroir de nos sociétés. Rassemblant plus de 250 œuvres, l’exposition explore deux siècles de création, des strips de presse américaine aux mangas, en passant par la BD franco-belge et les comics. Le parcours s'articule autour de huit grandes figures, autant de héros et d'anti-héros familiers qui traversent l'histoire du neuvième art : les Aventuriers, les Voleurs, les Joueurs, les Épargnants, les Milliardaires, les Marginaux, les Faussaires et les Alchimistes. Chacun des huit archétypes a fait l'objet d'une commande inédite à huit auteurs et autrices contemporains. Au fil du parcours, le visiteur croisera aussi des personnages célèbres de la bande dessinée.

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Hilma af Klint

Formée à l'Académie royale des Beaux-Arts de Stockholm, Hilma af Klint menait une double vie artistique : conventionnelle, avec des œuvres figuratives traditionnelles, et secrète, avec une production résolument avant-gardiste (l'artiste choisit de ne pas dévoiler son œuvre abstraite à ses contemporains, intégrant dans son testament la volonté de garder ses œuvres scellées 20 ans après sa mort). Bien avant les figures établies de l'abstraction comme Kandinsky ou Malevitch, Hilma af Klint a réalisé, dès 1906, des peintures d'une audace exceptionnelle, alliant géométrie, aplats de couleurs vives et motifs organiques, qui annonçaient les grands courants du XXe siècle.

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