Radio Live - Le jour d'après : Ukraine
Théâtre

Radio Live - Le jour d'après : Ukraine

Chaillot – Théâtre National de la DanseSite officiel

Jusqu'au 7 novembre

À propos

Radio Lived'Aurélie Charon est un projet de théâtre documentaire mêlant scène, radio, vidéo et musique. Dans deux nouveaux chapitres à Kyiv et au Caire, des jeunes témoignent de leurs vies et des enjeux de reconstruction. Chaque représentation fait dialoguer récits personnels et collectif vivant. Le projet explore depuis plus de dix ans les questions d'engagement, de transmission et de mémoire, en construisant une fresque évolutive tournée vers un futur commun.Au fil de séjours en Ukraine et en Égypte, les uns et les autres échangent leurs récits, interrogent leurs parents, leurs villes, leurs langues. Ces moments filmés nourrissent au plateau un carnet de bord collectif, fait d'images, dessins, musique et paroles. Chaque soir, leurs échanges se rejouent différemment dans l'urgence du présent. Ces nouveaux chapitres présentés à Chaillot abordent les thèmes de la reconstruction et de la réparation, dans un geste politique et volontariste : être dans le mouvement, l'action et la création pour envisager un futur commun.Le spectacleRadio Live - Le jour d'après : Ukraineest référencé dans notre rubriqueOpéras / Ballets-Danse.

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Créé en 1983,Rosas danst Rosasa été interprété plus de 500 fois par vingt-huit danseuses issues de cinq générations. Ici, l'œuvre emblématique de Anne Teresa De Keersmaeker retrouve une ampleur inédite. L'écriture, fondée sur la répétition et les gestes quotidiens, alliée à une sensualité sans concession, gagne une dimension collective élargie, où les mémoires démultipliées se croisent et se transmettent. La chorégraphie se redessine subtilement dans l’espace, ouvrant de nouvelles perspectives, sans perdre sa tension ni son impact visuel.

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Un classique de la danse contemporaine. Créé en 1983,Rosas danst Rosaspropulse Anne Teresa De Keersmaeker sur la scène internationale. Au répertoire de la compagnie depuis plus de 40 ans, cette pièce indémodable est une œuvre phare, transmise aujourd'hui à quatre nouvelles danseuses, choisies parmi les centaines qui se sont présentées à l'audition, rêvant d'interpréter cette pièce mythique.

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Déjà dansOrage, présenté à la prestigieuse Biennale de la danse de Lyon, ou dansFigures, sa danse se déployait comme une matière dense et tellurique, traversée d'élans proches du rituel. Sans jamais citer une tradition précise, elle laissait affleurer des résonances profondes, presque archaïques. Ici, cette intensité s'ouvre davantage au collectif.

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Carmen Amaya ne pouvait que hanter l'imaginaire de Aina Alegre, chorégraphe prolixe aujourd'hui à la tête du Centre chorégraphique de Grenoble. Mais chez Aina Alegre, la nostalgie laisse place à la modernité, celle de La Amaya, gitane à qui Hollywood fit les beaux yeux, femme forte dans un monde d'hommes, mythe à son corps défendant.

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Près de vingt ans après sa création,Gustaviarenaît sous l'impulsion de La Ribot et Mathilde Monnier. Entre burlesque, théâtre et danse, les deux chorégraphes mettent en scène une femme confrontée à des sujets qui la dépassent, dans un jeu de répétitions, d'accidents et d'humour grinçant. Réinterprétée à la lumière des mouvements féministes comme #MeToo, cette pièce emblématique devient un plaidoyer féminin à la fois plus sombre, plus drôle et toujours aussi percutant.

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Une promenade entre les époques, d'hier à aujourd'hui. Dès 1988, Angelin Preljocaj répondait à une commande du Musée d'Orsay, mettant en « danse » la toileLes Raboteurs de parquetde Caillebotte, filmé alors par Cyril Collard. Des années plus tard, c'estHommes au baindu même artiste qui devient un duo signé Preljocaj. Une manière d'explorer l'intime dans un moment singulier. Le pendant féminin à ce duo, Femmes au bain, lui succède, convoquant des peintures de Degas. Ce programme sous le signe d'Orsay et de l'impressionnisme se complète désormais avec une troisième partie.Le Déjeuner sur l'herbepourrait bien être la source d'inspiration du chorégraphe.

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