Encender el cuerpo
Théâtre

Encender el cuerpo

Chaillot – Théâtre National de la DanseSite officiel

Jusqu'au 3 octobre

À propos

Rocío Molina revient avec une création centrée sur le zapateado, le rythme des frappes de pieds au cœur du flamenco. La chorégraphe remonte à la source de sa danse pour en faire une recherche sur le mouvement, la répétition et la présence du corps. Dans ce solo intense, nourri par son partenaire José Manuel Ramos Oruco, elle explore la création comme un geste vital, où douleur, énergie et pulsation deviennent matière chorégraphique.Chaque jour, telle une musicienne faisant ses gammes sur son instrument, la chorégraphe entraîne inlassablement ses pieds aux fondamentaux de son art. Ce qui, chez d'autres, ne serait que simple échauffement est devenu aussi pour elle la matière d'une recherche chorégraphique. Mettre le corps en mouvement, c'est déjà commencer à créer. C'est également, au-delà de la douleur provoquée par la répétition des gestes, se sentir vivant et s'inscrire dans un présent sans cesse renouvelé « pour voir qui nous sommes ».Encender el cuerporevient ainsi à l'essence même de sa création, une source qui avait déjà alimentéCalentamiento, le précédent opus de la chorégraphe.Le spectacleEncender el cuerpoest référencé dans notre rubriqueOpéras / Ballets-Danse.

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Créé en 1983,Rosas danst Rosasa été interprété plus de 500 fois par vingt-huit danseuses issues de cinq générations. Ici, l'œuvre emblématique de Anne Teresa De Keersmaeker retrouve une ampleur inédite. L'écriture, fondée sur la répétition et les gestes quotidiens, alliée à une sensualité sans concession, gagne une dimension collective élargie, où les mémoires démultipliées se croisent et se transmettent. La chorégraphie se redessine subtilement dans l’espace, ouvrant de nouvelles perspectives, sans perdre sa tension ni son impact visuel.

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Un classique de la danse contemporaine. Créé en 1983,Rosas danst Rosaspropulse Anne Teresa De Keersmaeker sur la scène internationale. Au répertoire de la compagnie depuis plus de 40 ans, cette pièce indémodable est une œuvre phare, transmise aujourd'hui à quatre nouvelles danseuses, choisies parmi les centaines qui se sont présentées à l'audition, rêvant d'interpréter cette pièce mythique.

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Déjà dansOrage, présenté à la prestigieuse Biennale de la danse de Lyon, ou dansFigures, sa danse se déployait comme une matière dense et tellurique, traversée d'élans proches du rituel. Sans jamais citer une tradition précise, elle laissait affleurer des résonances profondes, presque archaïques. Ici, cette intensité s'ouvre davantage au collectif.

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Carmen Amaya ne pouvait que hanter l'imaginaire de Aina Alegre, chorégraphe prolixe aujourd'hui à la tête du Centre chorégraphique de Grenoble. Mais chez Aina Alegre, la nostalgie laisse place à la modernité, celle de La Amaya, gitane à qui Hollywood fit les beaux yeux, femme forte dans un monde d'hommes, mythe à son corps défendant.

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Près de vingt ans après sa création,Gustaviarenaît sous l'impulsion de La Ribot et Mathilde Monnier. Entre burlesque, théâtre et danse, les deux chorégraphes mettent en scène une femme confrontée à des sujets qui la dépassent, dans un jeu de répétitions, d'accidents et d'humour grinçant. Réinterprétée à la lumière des mouvements féministes comme #MeToo, cette pièce emblématique devient un plaidoyer féminin à la fois plus sombre, plus drôle et toujours aussi percutant.

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Une promenade entre les époques, d'hier à aujourd'hui. Dès 1988, Angelin Preljocaj répondait à une commande du Musée d'Orsay, mettant en « danse » la toileLes Raboteurs de parquetde Caillebotte, filmé alors par Cyril Collard. Des années plus tard, c'estHommes au baindu même artiste qui devient un duo signé Preljocaj. Une manière d'explorer l'intime dans un moment singulier. Le pendant féminin à ce duo, Femmes au bain, lui succède, convoquant des peintures de Degas. Ce programme sous le signe d'Orsay et de l'impressionnisme se complète désormais avec une troisième partie.Le Déjeuner sur l'herbepourrait bien être la source d'inspiration du chorégraphe.

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