Vampire's mountain
Théâtre

Vampire's mountain

Odéon Théâtre de l'EuropeSite officiel

Jusqu'au 4 avril

À propos

Au pied des montagnes, les vampires-alpinistes entonnent, sans surplomb ni fatalisme, le crépuscule d'une civilisation. La nôtre ? Car qui mieux que cette créature fixée à jamais à la lisière du vivant et de la mort pour dire l'angoisse de l'effondrement ? Sur les ruines anticipées de notre époque, les vampires – sans reflet – tendent un miroir à une humanité dévitalisée.Fidèle à ses univers utopiques où tout conflit est aboli, le metteur en scène et scénographe installe dans son vivarium une nouvelle micro-société. Avec les comédiens du SchauSpielHaus de Hambourg et de sa compagnie, il s'appuie sur la figure mythique du vampire pour interroger les rapports contrariés de l'homme à la nature. DuDraculade Stoker auNosferatude Murnau, du vampire glamour de Jim Jarmusch aux teen movies, Quesne passe à la loupe cette figure aussi cauchemardesque que séduisante, pour en saisir l'essence, poétique et fantastique.Le spectacleVampire's mountainest référencé dans notre rubriquePièces de théâtre.

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La metteuse en scène clôt ici sa Trilogie des funérailles entamée avecVudú (3318) BlixenetDämon. El funeral de Bergman. La mort, horizon obstiné de son théâtre, devient la promesse d'une éclatante beauté, d'une ravageuse violence poétique. Officiante ou thaumaturge, Angélica Liddell invoque sur la scène les figures de l'au-delà : sa poésie se mêle aux éclats fulgurants de Mishima, aux complaintes des fantômes du nô Hagoromo, et ouvre un passage entre les vivants et les morts.

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L'autrice et metteuse en scène apparaît ici comme un sujet en dissolution, qui glisse d'une figure à l'autre pour interroger ce qui, dans la littérature, se noue au désir. Dans ce chapitre conclusif, Carolina Bianchi remonte le cours de la trilogie jusqu'à son point d'origine : l'instant décisif où l'écriture, la sexualité et la violence se confondent.

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Premier volet de laTrilogia Cadela Força. Hantée par le destin tragique de la performeuse italienne Pippa Bacca — violée et assassinée alors qu'elle réalisait une performance pacifiste à travers les Balkans —, Carolina Bianchi exhume les fragments d'une histoire de l'art traversée par les viols et les féminicides. Face à cette généalogie d'artistes exposées à la violence, la metteuse en scène et autrice entreprend une enquête vertigineuse, plongeant elle aussi dans les limbes de sa propre mémoire traumatique.

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La compagnie australienne Back to Back Theatre, dirigée par Bruce Gladwin, développe depuis plus de trente ans un théâtre visuel ambitieux, dont les lueurs et les échos rapportent la cruauté du monde. Composée majoritairement d'interprètes en situation de handicap, elle scrute les failles du monde social, les interstices où la violence s'engouffre et broie les plus vulnérables. La compagnie orchestre ici un spectacle qui, loin de conjurer la violence, en exacerbe les effets. Sur les nappes hypnotiques du trio post-jazz The Necks – improvisant en live chaque soir –, l'éclat fragile des images, porté par un habile jeu d'éclairages et de projections, rivalise avec la crudité des injures et des brimades.

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AprèsA Noiva e o Boa Noite Cinderela, présenté à La Villette, en 2024, dans le cadre du Festival d'Automne, Carolina Bianchi et le collectif Cara de Cavalo reviennent avecThe Brotherhood, le second volet de la trilogieCadela Força. Si la première partie de cette trilogie dantesque s'apparentait à l'enfer, nous voici dans le purgatoire, l'espace de l'attente, du décalage, de la non-appartenance. Réunissant autour d'elle les hommes de sa compagnie, l'autrice et metteuse en scène ausculte les dynamiques d'admiration réciproque qui gouvernent les relations masculines — cette confrérie dont les codes et le langage prennent, très probablement, leur source dans la violence et la misogynie.

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