Dvořák : Quintette pour piano
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Dvořák : Quintette pour piano

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À propos

Quinze ans après un premier essai perdu dans les limbes, Dvořák reprend la plume et signe, à l'été 1887, unQuintette en la majeurjailli d’un seul souffle, œuvre écrite presque à son insu, d’un charme qui fait chavirer les cœurs. Tout Dvořák est là : la rêverie lumineuse, les danses populaires transfigurées, les ombres passagères bientôt dissipées. Puis le piano de Nikola Meeuwsen, dernier vainqueur du prestigieux concours Reine Elisabeth, s’efface pour laisser place auTroisième Quatuorde Bartók, une eau-forte, le plus bref et le plus audacieux des six quatuors : le folklore magyar n’est plus qu’un lointain souvenir.

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Berlioz : Symphonie fantastique
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« Pourquoi ne l’ai-je pas écrit moi-même ? » aurait lancé Brahms, découvrant leConcertode son ami Dvořák. Il est vrai que ses longues lignes chantantes y font merveille, et que le timbre si vocal du violoncelle s’épanouit au-dessus d’un orchestre aux teintes dorées. Gautier Capuçon en parcourt les recoins avec ce mélange de familiarité et d’émerveillement que nourrit un long compagnonnage avec l’œuvre. Puis on guettera la vision de laSymphonie fantastique, pièce maîtresse du répertoire français, du nouveau directeur musical de l’Orchestre philharmonique de Radio France,Jaap van Zweden: automne bohémien, puis nuit hallucinée.

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INA grm Akousma
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INA grm Akousma

Le concertINA grm Akousmaest référencé dans notre rubriqueContemporain / Expérimental.Lieu :Maison de la Radio et de la Musique, Paris 16eTarifs :Places 12€, tarif réduit 6€.Date des concerts :Vendredi 30 Octobre 2026, Samedi 31 Octobre 2026, Dimanche 1er Novembre 2026Horaires :Vendredi 30 Octobre : 20h30, Samedi 31 Octobre : 20h30, Dimanche 1er Novembre : 18h00Places disponibles?01.56.40.15.16Site web:www.maisondelaradioetdelamusique.fr

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Chopin : Concerto pour piano n°2
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Chopin : Concerto pour piano n°2

Dieu des forêts versus ivresse cosmique : d’un côté Sibelius et son dernier poème symphonique,Tapiola, vision d’un monde vierge et sauvage, d’où l’homme est absent ; de l’autre un poème orgiaque, grisant au concert – « je vous appelle à la vie, forces mystérieuses, noyées dans les profondeurs obscures de l’esprit créateur, timides ébauches de la vie, à vous j’apporte l’audace », lance Scriabine en préambule sur sa partition. Deux manières de préparer le chant pur et éperdu duDeuxième Concerto pour pianode Chopin, que le vétéranMikhaïl Pletnevjouera en grand seigneur, et dans sa propre orchestration.

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Beethoven : Missa solemnis
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Beethoven : Missa solemnis

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Beethoven : Missa solemnis

L’autocélébration est rare chez Beethoven, aussi son jugement sur laMissa solemnisn’en prend que plus de poids. « L’œuvre la plus grande que j’ai composée jusqu’ici », lâche-t-il, après lui avoir consacré quatre bonnes années, son but étant « de susciter et d’instiller en permanence des sentiments religieux aussi bien chez les chanteurs que chez les auditeurs ». Difficile de ne pas user de superlatifs à propos de cette heure trente touchée par la grâce. Et de ne pas revenir, comme à une fontaine intarissable, auBenedictus, moment de lévitation où le violon solo apporte sa présence angélique. Plateau vocal de luxe autour dePetr Popelka.

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Arielle Beck
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Arielle Beck

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Arielle Beck

Elle a dépassé depuis longtemps le stade du jeune espoir du piano et n’a pourtant (toujours) que 17 ans. Le parcours phénoménal d’Arielle Becka été marqué, entre autres, par le Premier grand prix du Concours international Jeune Chopin en 2018, mais c’est sa maturité et sa hauteur de vue qui frappent à l’écoute d’interprétations déjà si sûres. Elle emprunte la voie du chant, celui du romantisme sans nuages desRomances sans parolesde Mendelssohn et de laPastoralede Beethoven, avant d’aller vers le Chopin des dernières années, puis vers le Prokofiev énervé de laQuatrième Sonate– que le Russe titra « D’après de vieux cahiers ».

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Bach / Schubert / Chopin - Pianomania
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Bach / Schubert / Chopin - Pianomania

Cette fête annuelle du piano ne se contente pas de réunir la fine fleur du clavier, entre artistes consacrés et talents de demain : elle propose aussi un itinéraire dans l’histoire et les imaginaires du piano, de Johann Sebastian Bach à Hector Parra, en passant par les errances schubertiennes ou cet instant de recueillement de Franz Liszt sur la tombe de Wagner. Puis on s’avance vers l’Orient sensoriel de Szymanowski et de Shéhérazade, premier visage de sesMasques, et enfin la danse véhémente duRegard de l’Esprit de Joiede Messiaen : vigueur, rêve, prière, flânerie... quelques-unes des pistes suivies par les cinq pianistes de la soirée.

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